若说电刻的艺术是于寸中觅舒坦梧州隔热条设备，那么草书的魔力等于在墨笔开间挥洒形式。

西泠印社所藏长的书道卷轴，当数徐渭的《草书七律轴》。卷长3.53米、宽1.04米，所书为唐代岑参《奉和中书舍东谈主贾至早朝大明宫》诗句：“鸡鸣紫陌朝阳寒，莺啭皇州春阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旗子露未干。有凤凰池上客，阳春曲和皆难。”宣纸之上，墨迹纵横恣肆，跳跃五百载春秋，向不雅者声诉说着这位“畸才”的腔野逸，满腹才思。

徐渭的生，是卷被交运揉皱又贫窭铺开的狂草。

有东谈主开打趣说，徐渭的东谈主生是“苦苦苦苦苦苦里参个乐”——“生侘傺，二兄早一火，三次成婚，四处帮闲，五车学富，六亲皆散，七年冤狱，八试不售，九番自，实堪欷歔！”

徐渭自幼灵敏，六岁发蒙，九岁能文，二十岁便考中秀才。关系词交运自此急转直下：从二十岁到四十岁，他相连八次插足乡试，均名落孙山，终生未能中举。

科举之途断后，徐渭度入浙闽总督胡宗宪幕府，展现军事才干，关系词跟着靠山倒台，他因怯生生株连而精神崩溃，屡次自未遂梧州隔热条设备，后又在癫狂中误继妻，锒铛入狱七年。往时惊才艳的才子，为世事再蹉跎，却未因此虐待，反从中悟了其特的狂草艺术。

细不雅此轴，笔画线条豪放欣忭，运笔疾迟相生。

浙江传媒学院行家艺术栽种部训诲，好意思术与书道业硕士师蔡罕先容谈：“徐渭书学主义‘师心横纵，不傍宗派’，强调交融清楚以成自状貌，其笔下线条犹如旷野藤蔓，充满旺盛盼望，是种情感初始的浮松书风。”长卷之上，墨笔纵横，如叶藤蔓生。墨纵横，浓淡干湿对比显赫，既具书道轨范，又富画意兴味，可说是“笔意奔放如其诗，奇恣纵肆，强盛中姿媚跃出”。字行之间，大小狼藉如星辰对什么错杂，粗细对比似惊涛叠浪。笔锋或重若崩云，隔热条设备或轻如蝉翼，牵丝引带，气呵成，万千隐痛在纸上驰骋驰骋。满纸点画狼藉，狂乱中，却自有股抑止置疑的顺序与张力，号称“诡异奇伟，不拘格”。

是以后世若干的文东谈主雅客，拜倒在徐渭的纸疏狂之下。

郑板桥自称“青藤门下走狗”；袁宏谈誉之为“八法之散圣，字林之侠客”。画黄宾虹言定论：“绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，莫得东谈主能赶上他。”

吴昌硕于徐渭，乃是隔代的知己。他称“青藤画中圣，书道逾鲁公”，谈其笔下风雷，比起颜真卿的楷正胜筹。徐渭墨迹间那些波折驰骋的线，在吴昌硕眼中，仿佛铁笔凿石，铮然有金铁交鸣之韵。他将这份狂草中的磅礴气脉，化入石饱读文笔法，凝作了写意花草中，枯而耐久的老梅枝干。

王人白石曾浩叹：“我欲九原为走狗，三门下转轮来。”这位从湖南乡间走出的木工画，在徐渭的纵横翰墨中，触到了人命本果真野气与淋漓。他笔下腾踊的虾，须爪间皆带着徐渭式的写意不羁；墨间滋养的瓜果，亦透出那份源自青藤的安谧盼望。

潘天寿从徐渭地方得的，乃是个“势”字。徐渭于章法间勇于倾侧、于失衡处求奇趣的胆魄，正暗潘天寿“造险破险”的构图哲想。二东谈主皆谙：真确撼东谈主的力量，频频于地险境中迸发，如危崖之松、迎风之鹰。

这卷墨迹，亦曾飘舞流转。

直至1962年，曹漫之将其慨然赠予西泠印社，言谈“这是我的片情意”。于是，这卷珍迹便从此驻留于孤山。它由私箧秘藏化为公器共赏，屡屡动作西泠印社之代表，远赴南北展陈。它曾至京华，亦往沪上，被全心护捏，在每处展厅中悄然舒展，与千百谈概念静静相遇。每次开卷，皆是数百年前那派潇洒不羁的翰墨气韵，穿越时空，再度照见至今东谈主之眼。

从晚明至数百载后的艺林，徐渭草书间那股豪纵奔轶之气，悄然渗透吴昌硕的电刻、王人白石的鱼虾、黄宾虹的山水、潘天寿的巨岩。终，这卷墨迹安驻于西泠印社，静默如初，却仍以其中的疏狂之意，顾问着自后者之心。

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